Après 3 ans sur Magicrpm, PeopleDon'tDanceNoMore déménage - comme tant d'autres - chez Google et devient Just Take The Money and Run sur Blogger.
andy.magicrpm.com reste ouvert, histoire de garder quelques archives, mais le contenu le plus récent sera publié sur blogger.
Merci à tous ceux qui ont lu fidèlement ces trois dernières années - en espérant vous retrouver sur Just Take The Money and Run bientôt.
Cheers.
Comme certains (Erwan en particulier) ont pu le remarquer, j’ai récemment fait un léger blocage sur Bishop Allen. Mais c’est pas ma faute. Alors que je faisais une sévère fixette sur Metronomy, mon disquaire teuton m’a annoncé que leur album ne sortait pas avant octobre… Déception donc, qui a reporté mon attention sur Bishop Allen.
Mais voilà, surprise de retour en France, le deuxième opus des anglais est dispo chez nous. Belle prouesse, à souligner. Après les reprises de Toxic ou de Foundations et des perles comme This Could Be Beautiful, enfin un vrai album pour juger ce que Metronomy vaut sur le long terme.
Les 3 anglais électroniques et un peu nerdy sur les bords débarquent enfin avec leur 2ème opus, Nights Out, qui trouve bien sa place au milieu de la tendance électronique actuelle, entre sons 80’s et disco remaniée électro sous acide (cf. Calvin Harris).
Le single R.A.D.I.O L.A.D.I.O (dont on découvre la profondeur du texte dans la Sans Piles Session de Magic là) laissait espérer un album absolument génial, ou au contraire, une intense déception par rapport à ce que l’on avait pu entendre. C’est la première voie que les britons ont choisi et grand bien leur en a pris.
Pas tellement de nouveautés dans cet album, qui tournait pas mal sur Internet ces derniers temps, notamment avec les vidéos de R.A.D.I.O. L.A.D.I.O. ou Heartbreaker.
Si l’album s’ouvre sur 2’40 de sons électroniques légèrement balkaniques pas très convaincants et plutôt chiants, on sait dès la piste 2 que l’on a pas affaire à des expérimenteux ethniques. The End Of You Too, faite de sons moins alambiqués – et franchement meilleurs – est aussi instrumentale, comme une deuxième intro (pourquoi ne pas virer la première dans ce cas là ?) à R.A.D.I.O L.A.D.I.O qui ouvre véritablement cet album, et dont la version ne diffère pas de ce qui tournait sur YouTube.
Les claviers constituent le fond de commerce des anglais, qui osent les titres instrumentaux entre leurs singles ébouriffants (Heartbreaker, Holiday, pour ce qui est des singles ébouriffants), constituant un mélange de plages planantes et de titres dansant. Mais, à l’inverse des sensations électroniques qui font fureur en ce moment (re : Calvin Harris), Nights Out n’est pas vraiment un album pour danser.
Outre R.A.D.I.O. L.A.D.I.O., Nights Out est plus le genre de disque que l’on écoute tout seul, pour se couper un peu du monde, une sorte de bulle plutôt envoûtante, idéale un soir d’hiver.
À l’épreuve du deuxième album, les Anglais s’en sortent extrêmement bien, et Nights Out sera sûrement de ces disques dans les tops de fin d’année.
Site Officiel, Page MySpace
MP3
Absence longue oblige, une deuxième playlist cette semaine.
* dEUS - The Architect
* Yoav - Club Thing
* Tom McRae - You Cut Her Hair
* Metronomy - Heartbreaker
Après un mois sans publication et un été pas franchement très productif, PeopleDon'tDanceNoMore revient, avec des vraies chroniques et une nouvelle playlist, forcément.
* Fujiya & Miyagi - Knickerbocker. Le premier single de Lightbulb, le nouvel album des anglais, s'inspire d'un dessert. Et est hautement addictif.
* These New Puritans - Elvis. Ce titre est tellement génial que tout commentaire est superflu.
* The Indelicates - Julia, we don't live in the 60's. Une ancienne Pipette (oui, comme The Pipettes) et un poète/auteur briton qui font de la pop très arty.
* Eskobar - Flat Earth. Les suédois, dont les 3ème et 4ème albums étaient passés quasi-inaperçu reviennent avec un nouvel album Death In Athens, dont Flat Earth est le premier single.
* Late Of The Pier - Focker. Excellent et addictif.
À l’heure où l’on se rend compte que le potentiel deuxième opus des Klaxons ne sera sûrement pas aussi jouissif que le premier – si 2ème album il y a –, où l’on se rend compte que la nu-rave s’essouffle lentement en résidus tectonik et où l’on prend subitement conscience que le fluo, en fait, ça irrite sérieusement la rétine, on pourrait penser que les quatre anglais de Late Of The Pier arrivent un peu après la bataille et que ça risque d’être un peu foutu pour eux. Mais vu qu’on a pitié – un peu, parfois, faut bien – on écoute Fantasy Black Channel.
Le premier single de cet album suffit à lui seul à prouver que ce groupe a le potentiel nécessaire pour frapper fort et haut. Si ce n’était pour le reste de l’album (et du titre), je crois que je pourrais jouer l’intro de The Bears Are Coming indéfiniment.
Un peu étranges, un peu cinglés, très électros. Sur papier, Late Of The Pier ne se démarque pas vraiment de la vague nu rave, qui, passé l’attrait de la nouveauté n’a pas survécu bien longtemps. Mais sur papier seulement.
Fantasy Black Channel est un petit bijou électro-rock définitivement addictif. A la première écoute, certains titres accrochent plus que d’autres comme Focker, un brûlot rock au son crade et électronique et au refrain tellement simple à retenir qu’on ne peut pas ne pas le reprendre (i wanna be your friend, oh yeah, i wanna be your friend) ou The Bears Are Coming.
L’album étant conçu comme une seule piste, les titres s’enchaînent parfaitement, et les changements de registre passent quasi-inaperçu. Broken, titre pop dans la plus pure tradition anglaise termine sur des notes électro déstructurées et dérangeantes, annonçant Space in The Woods, titre plus inspiré nu-rave et faisant penser davantage à Shitdisco qu’aux Klaxons. Après l’excellent The Bears Are Coming sombre et électro, Random Firl fait office de fenêtre pop joyeuse dans cet album assez étrange. Suivent les claviers 80’s de Heartbeat, le rock plus classique de Whitesnake, VW et ses sons électroniques crades et clairs en même temps, Focker, court, urgent et génial, le titre mi ballade pop, mi expérimentation electronique The Enemy Are The Future, le retour au rock de Mad Dogs and Englishmen et pour conclure cet album, Bathroom Gurgle, à mi-chemin entre The Faint et la nouvelle pop à claviers et voix haut perchées.
Produit par Erol Alkan - quand même - un album assez éclectique, qui pourrait finir en fouillis innommable, mais qui tient la route d’un bout à l’autre, si bien qu’on se retrouve rapidement avec le droit sur « replay ».
Late Of The Pier, à découvrir impérativement, avant que le genre ne devienne définitivement has-been et se trouve relégués aux pré-ado en quête de rébellion qui fait pas trop mal.
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